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写好征文的关键

作者：佚名作品来源：本站原创点击数：更新时间：2008-7-18 收藏到新浪VIVI

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写好征文的关键

               郑闲


　　写主题性征文很难写，特别是歌颂性的征文，这种征文限定较死，很难自由发挥，跟纯粹意义上的文学作品在写作上还是不太一样。既要符合主题，又要具有文学性，这就更难了。

　　好作品的标志第一是选材要好。

　　改革开放三十年的变化有许多，太多是大家司空见惯的事情而且是写滥的事情，类似过去住旧房现在住新房，过去没什么现在有什么这样的事情，很表面化，没有什么典型意义，再这样写根本不会动人而且还有模仿抄袭之嫌。

　　而这次得奖的几篇作品，在选材上都是有讲究的。此为蔡雅亮同学选择了“保险在工厂”这种题材；王新春同学选择了“卖牛的故事”；施枝染的“我喜欢电视广告”。这些题材都有“特点”，不会泛泛地浮在面上，需要一双艺术的眼睛去发现，发现后挖掘出来就成了亮点，让人从一些小小的事件中去感悟什么，去赞叹什么。王新春的《一口气》就很有意思，老张三十年前卖牛，一头牛只卖了三十元钱，因为急钱用被老板骗了；三十年后，老张又去卖牛，老板才给1000元，老张不干了，今天他不是来卖牛的，他是想看看三十年来，“刽子手”改变了没有。结果“刽子手”没改变，但老张变了，国家的富民政策让老张这样的农民兄弟挺直了腰杆，再也不怕被人耍了。牵一头牛来出一口气，“然后仰天大笑出门去”，现代农民确实让利欲熏心的牛贩子傻眼了。

　　选取这样的题材本身就很有可写性，本身也从一个侧面歌颂改革开放的伟大成果。但作者并不仅仅停留在这一层面上，这一题材的继续开掘，使得文章更有现实意义，作者很敏锐地看到“看来改革开放的光辉并不能净化每一个人的心性”。言下之意，改革是好的，但有的人还冥顽不化，拖改革的脚步，可是，改革的脚步不能停止。改革不能改在面上，改革要改在心上。

　　一个高二年的小作者选择这样的题材，在这样的题材上开掘闪光的思想，应该说是不容易的事。

　　一篇文章，如果在选材上没有优势，那么就要将着眼点放在写法上、构思上。吴淑君同学的《满月》，题材无非是过去怎样，现在怎样而已。但吴淑君同学的笔应该是很灵动的。她构筑了一个意境：三十年前的满月和三十年后的满月。三十年后的满月被贫穷遮蔽了，根本不会去注意更不会去欣赏，三十年后，生活富裕了，才发现居然有如此好看的满月。这样的满月使大地亮堂更使生活也亮堂了起来。应该说，作者很聪明，如果不是用这样的诗意来构筑文章，那么所有的内容都变得太普通太雷同了。

　　比较会写的还有一个施栋梁，施栋梁一写就是“四十年”，写老子十四岁时怎样，小子十四岁时怎样；写到四十年后老子老了怎样，小子也成中年了怎样，中间有些跨度，每个跨度都是老子与小子的对比。同样的年纪老子没有的，而小子有了，而现在是小子有的，老子也有了；小子会的，老子也会了。改革开放不仅给小子带来了好处，也让老子尝到了甜头。这篇文章与《满月》一样结构严谨，但比《满月》更有跳跃性，更有结构感。《满月》用“月”来结构文章，《老子与儿子》用的是“时间”。

　　由于懂得意境的渲染和结构的安排，这两篇文章的文学性高出于其他作品是无可厚非的。

　　文学作品是必须用情的，主题征文需要文学性，有情就显得更有味道，更能动人。这次征文，高中组用情的作品不多，但吴婉满的《教我如何不爱她》却让人饱受了一番感情的盛餐，吴婉满用充满感情的笔调抒写了改革开放给人们带来的喜悦之情：“春风湿润了荒芜的心田，所有心灵的窗户都打开，水灵灵的眼眸在尽情倾诉着春天的故事……”

　　如果说，选材和写法是作品躯架，那么“情”就是作品的灵魂。没有情感的作品就是没灵魂的作品，就是空洞的，主题征文也是这样。

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